在中国美术史上，董其昌无疑是一位举足轻重的人物。他博学多才，通晓禅宗哲理，是一位卓越的书画家。在书法领域，他的行草书成就尤为突出，宗法“二王”，又融会了颜真卿、米芾、杨凝式等大家的笔法，甚至赵孟頫的书风也对他产生了潜移默化的影响。
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一、虚灵生动，韵味无穷
董其昌的书法，用笔最具特色的就是“虚灵”。他曾写道：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。”“盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。”这种“虚灵”的内涵丰富，意蕴深远。为了达到虚和取韵，他特别强调书者对笔的主动控制。他说：“作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。”在他的作品中，没有一笔乏力，转折处均提笔暗转。如他的作品《楷书周子通书轴》，以劲力取势、以虚和取韵，展现了风神超逸的气质。
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二、墨色丰富，潇洒流畅
董其昌对墨的应用有着独到的见解，他将墨分为五种不同的浓淡层次，并认为“字之巧处在用笔，尤在用墨”。他说：“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌肥，肥则大恶道矣。”他的书法作品，尤其是《董其昌群鸿戏海杂书册》，用笔苍润兼施，通篇在墨色浓淡枯润的变化中呈现出音乐般的节奏和旋律。他还善于用枯淡之墨，如《草书张旭郎官壁石记卷》和《节临怀素自叙帖卷》，墨色丰富，淡而不薄、枯而不浮，展现了董其昌书法行云流水、无拘无滞的潇洒风神。
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三、章法谨密，意境深邃
董其昌强调章法的构成，他说：“古人论书，以章法为一大事。”“右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”他的书法作品，章法疏阔空旷、气度闲雅，字距和行距十分宽阔，黑白对比反差较大，作品萧散沉静，恬淡闲雅。
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四、禅意深远，神秘莫测
董其昌将禅宗思想融入书法艺术创作，他认为“平淡自然”是书法艺术的最高境界。他说：“惟鲁公天真烂漫，姿态横出，深得右军灵和之致，故为宋一代书家渊源。”“东坡诗论书法云：'天真烂漫是吾师’，此一句丹髓也。”王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄文稿》都是草稿，书家本无心创作，却使书作得自然之妙和生动之趣。
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董其昌的书法，无论在用笔、用墨、章法还是意境上，都展现出他的深厚功底和高深造诣。他的作品，如同一幅幅禅境深远、神秘玄妙的画卷，让人沉醉其中，流连忘返。
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